“艺术是存在于作品语言之外的。”颜磊给外交公寓 12 号的项目方案的第一 句话 , 再次是这句他经常提到的格言。这句话陈述的知识是当代艺术最重要 的成就 , 关于这个知识的探讨还不应衰竭 , 但对于很多人来说它已经沦为一 句虚伪的空话。因为似乎无论艺术家如何努力 , 他们都只是在消取艺术品的内 容及它的传统形式——让画面空白 , 让空间空无一物 , 让一些没有目的行动 不被记载地流逝——他们只是表现了“不存在”, 而无法表现“存在”。这个总 是在其他地方的“存在”看来很像只是一个逻辑上的伪问题 , 一种虚玄。
“艺术是存在于作品语言之外的。”颜磊一再提到这句话 , 重要的倒不是它陈 述的意思 , 真正重要的是这句话表达了这位艺术家对于一种理想的“存在” 的 确 认 。“ 最 高 品 格 的 艺 术 ” , 难 道 他 知 道 这 种 “ 存 在 ” 是 什 么 ?
这句话也有助于我们理解颜磊充满矛盾的工作 : 他既追求绝对的中性和冷漠， 同时又热衷于庞克和迷幻的感官经验 ; 他有时似乎在讨论艺术中图像和空间 的纯粹本质 , 有时又肆无忌惮地贩卖艺术的光环 ; 他一方面对艺木圈的权力 崇拜嗤之以鼻 , 另一方面又参与其中 , 让自己出现在那些最显贵的展览及商 业画廊中......
他经常以一种方法驳倒另一种方法 , 从不担心自己推翻自己。这难免令人对他 的工作产生很多的误解 , 但他认定误解就是常态 , 正是误解让他的工作产生 批判性。他选择让自己的思想和工作变得三尖八角 , 极不规则 , 而任何企图对 这个体系予以修补的想法加进去 , 都只会让它变成更加的突兀。
他宁愿让艺术的事和物充满了冲突和虚无感 , 他必须让人知道艺术和艺术家 都是可以被唾弃的中介, 但我们可以靠它们来澄清那些只能属于人的高贵和 平和。颜磊给外交公寓 12 号的项目命名为《独木舟摩托》, 内容是在 12 号空 间内装上三个监控录像器 , 展览期间不设现场观看 , 希望观看展览的人们需 要预约颜磊或 12 号空间负责人彭晓阳见面 , 通过他们的手机观看现场直播 的监控录像。展览期间 , 颜磊将通过 12 号的微信公众号推出四期帖子, 这四 期帖子将以另一种方式 , 说明艺术家关于观看、感受及意义的思考。
文|翁子健
WORKS
第一章 独木舟摩托
Chapter I Canoe Motorcycle
第二章 在路上
Chapter Ⅱ On the road
第三章 嚎叫
Chapter Ⅲ Howl
第四章 LSD
Chapter IV LSD
OPENING SCENE
